Море 2008 в снимки

Как да коригираме петънца или прах върху обектива или сензора

http://govorilnq.blogspot.com/2008/07/blog-post_10.html

Обектите при пътуване - Паметници и сгради

Когато фотографираш сгради, статуи и паметници, първо помисли какво изобразяват. Например край Бирмингам, щата Алабама, има голяма статуя на Вулкан. Можеш да направиш чудесна снимка на статуята, кацнала на своя хълм в слънчев ден, но тя няма да изрази същността на великана. Това би могъл да постигнеш със снимка в бурна вечер, може би с мълния на заден план. Топовете на полето, къдете се е водила историческа битка, изглеждат по-добре в мъгла, отколкото под ярко слънце. Тръгни от идеята, а после мисли какви метеорологични условия, каква светлина, гледна точка и т.н. ще я предадат най-добре.

Внимавай с цвета на сградата или паметника. Повечето са бели и заблуждават светломера. Тъй като много от тях са осветени с прожектори, прецени как можеш да използваш това осветление призори или по здрач, когато небето е оцветено. Помни, че различните изкуствени светлини имат различна цветна температура. Така избери баланса на бялото така, че да получиш желания изглед.

Когато снимаш небостъргач или друг висок обект, трябва да отчетеш перспективните изкривявания. Често заставаме близо до сградата и я фотографираме с широкоъгълен обектив, за да я поберем цялата или поне възможно най-голяма част от нея. За целта обръщаме апарата нагоре и плоскостта на матрицата вече не е успоредна на поскостта на обекта. Резултатът е снимка, в която линиите на сградата се събират и тя сякаш пада назад. Можеш да избегнеш този ефект, като се отдалечиш и използваш по-дългофокусен обектив, така, че плоскостта на матрицата да остане успоредна или почти успоредна на обекта. В някои случаи обаче не е възможно да се отдалечиш достатъчно. Ако обичаш да снимаш архитектура, може би трябва да инвестираш в шифт обектив, който позволява чрез корекция на оптичната ос на предните лещи на обектива да се коригират перспективните деформации, без да се накланя самият фотоапарат. Понякога обаче трябва да използваш ефекта на изкривяването преднамерено.

Помисли за разположението. Когато снимаш статуя, огледай внимателно задния план, за да се увериш, че няма нищо, което изглежда грозно или препятства търсеното настроение. Това съвсем не означава, че трябва да премахнеш всичко. Ако статуята е важна част от градина, може би е хубаво да включиш цветните лехи.

Както и при останалите обекти, помисли какво изразява сградата или паметникът и как можеш да използуваш изразните средства на фотографията, за да го предадеш. Коя е най-добрата светлина за конкретната сграда или статуя? Ако осветлението е слабо, можеш да покажеш детайлите и да откроиш статуята с помоща на запълваща светкавица. Ако пък формата е по-важна от детайлите, вероятно статуята би изглеждала най-добре като силует.

Откъс от " Фотографията на път "

Обектите при пътуване - ГРАДОВЕ

Подобно на пейзажите, всеки град или градче има свой собствен характер и настроение - типична обстановка, архитектура, силует, известна забележителност, особен вид храна или облекло. Винаги има по едно уникално нещо. Когато снимаш град или дори малко селце, трябва да уловиш най-малко три основни неща: първо, усещане за мястото, обикновенно това става с общия план, който показва обстановката и силуета на фона на небето, или с друг изглед, внушаващ цялостно усещане; второ, забележителностите; трето, живота на местните хора. Що се отнася до градските пейзажи и общите планове, както и до забележителностите, добра идея е да оглеждаш пощенските картички в хотела или по будките. Те ще ти дадат представа къде са най-добрите гледки и кое място се смята за достойно да попадне на картичка.

Не е зле да се изгубите в непознат град. Поскитайте се и ще почуствате мястото. Така ще можеш да покажеш душата на града.

Обектите при пътуване - Пейзажи

Пейзажите са най-разнообразни - планини, гори, пустини, блата, езера, реки, морски брегове. Всеки тип пейзаж си има особености, а конкретните места във всяка категория имат свой облик. Планинската верига Тетън не изглежда като Андите, Нил е различна от Мисисипи.

Какъвто и тип пейзаж да снимаш, помисли какви са основните му черти - и то не само видимите. Запитай се как те кара да се чувстваш това място, какви емоции буди у теб. После потърси начин да предадеш тези черти и чувства на снимката. Дали това е скалист бряг, в който вълните се разбиват с ярост, или ведър пясъчен плаж? В първия случай трябва да покажеш силата на вълните, най-добре в бурно време. Синьото небе и слънцето са подходящи за втория - освен ако не искаш да покажеш опустелия курорт през зимата.

Пейзажи се правят трудно, защото обикновенно са твърде обхватни. В равнините и пустините има много празно пространство, в горите и блатата - лабиринт от растения. Окото се нуждае от нещо върху което да се фокусира. Постарай се да имаш център на вниманието : самотна ферма, дщна, изваяна от вятъра, дърво, което изпъква сред останалите. Използвай водеща линия или друго средство, за да насочиш вниманието към него. Изследвай околността с визьора, докато откриеш най-сполучливото разположение. И никога не се задоволявай с първия поглед към мястото. Сменяй позицията, докато намериш оптималния изглед.

Ако снимаш водопад, помни, че променяйки скоростта на затвора, можеш или да "замразиш" водата неподвижно, или да я размиеш, докато заприлича на мляко. Сложи поляризиращ филтър и виж дали увеличава контраста между водата и скалите под нея. Когато фотографираш вода, не забравяй отраженията , които тя може да внесе в снимката.

На плажове, в пустини, сред сняг вградения светломер на фотоапарата лесно се подвежда и недоекспонира кадъра. В дълбоки гори и блата се стреми да преекспонира поради преобладаването на тъмни области. Определяй експозицията по нещо натурално сиво.

Търси изразителни детайли. Понякога крупният план казва повече от широкия обхват. Ако правиш материал за мястото, ще ти трябват както панорамни, така и крупни планове, за да предадеш пълноценно характера и усещането за обекта.

Обектите при пътуване

Когато пътуваш, се сблъскваш с всякакви ситуации и обекти. Нужни са ти всестранни умения : трябва да знаеш как да снимаш портрети, пейзажи и всичко между тези две крайности. Основният фотографски комплект е достатъчен за повечето сюжети, но ако снимаш нещо по-особенно, може би ще ти е необходима специална техника. Когато подхождаш към всеки от тези обекти, помисли какви идеи и чувства искаш да предадеш и приложи (или наруши) някои от правилата за композиране, осветление и т.н.

Главното е да разработиш ситуацията. Не се задоволявай с първия поглед към мястото или с първия направен кадър. Винаги е възможно да постигнеш нещо по-добро. Иначе художниците защо да правят скици? Приближи се, после още малко. Пробвай различни гледни точки, различни обективи. Изчакай друга светлина, изчакай да се появят хора или върху клона да кацне птица. Не бързай да се отправиш другаде. Кажи си, че нищо не е по-важно от това да постигнеш най-доброто в ситуацията. едва след като изчерпиш всяка възможност, която ти е дошла на ум, можеш да преминеш нататък.

Проучи добре мястото

Фотографите на "Нешънъл Джеографик" отделят много време за предварително проучване. Това им помага да вникнат в мястото и да разберат какви обекти да снимат. Чети брошури и пътеводители. Говори с приятели, които са били там.

Обикновено проучването разкрива по-широко известните страни на мястото - паметниците, музеите, пазарите, парковете и други забележителности, които го превръщат в туристическа дестинация.

Прегледай фотогравски списания. Ще разбереш как другите са предали познатите и непознатите обекти. Идеята не е да копираш постиженията на другите фотографи, а да събереш информация, която ще ти помогне да направиш собствени снимки. Вероятно си забелязал, че в много снимки и статии илюстрациите се повтарят. Един разказ за Рим би изглеждал непълен без Колизеума. Забележи обаче колко различни са снимките на едни и същи неща. Професионалните фотографи са склонни да работят повече върху известните обекти, защото откровенно казано, ако не ти се удава да измислиш нещо различно, няма особен смисъл да правиш снимката.